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行话术语

粤剧 · 非遗约 3874 字来源:见文末 注释与资料来源

8 行话术语

粤剧在数百年行艺中积累了一套独特的行话术语,涵盖戏班体制、角色行当、音乐乐队、表演程式、武打特技与编剧剧目诸领域。这些术语既是行业内部的"密码",也是理解粤剧艺术体系的钥匙;其中"撞板""煞科""爆肚"等已走出梨园,进入粤语日常用语[1]

一、戏班体制与红船规矩

红船是清代粤剧戏班巡回演出的交通工具与住所,分天艇(住文角与棚面)与地艇(住武角),床位抓阄分配,不论名气大小公正公平;戏班分本地班、外江班、过山班,外江艺人在广州另组"外江梨园会馆"[2]。按戏行规例,住于红船之上的戏班管账之人和班务管理者称"柜台",而音乐员、乐队人员则称"棚面",他们和生、旦、末、净等文角演员都是住在天艇;而武生、小武、六分、大花面等武角演员则居住在地艇[3]

柜台是戏班管账和班务管理者;棚面为乐队人员统称,含掌板(锣鼓领奏、乐队总指挥)、头架(高胡领奏)、中乐手、西乐手等[3]班期分上期(农历六月十九至十二月二十)与下期(除夕至翌年六月初一),咸丰年间有"闰月停演"的旧规[3]。梨园子弟行拜师礼须师约签字、长辈承认、八和会馆盖印,故行内通称"八和子弟";八和会馆在粤剧行业具有公证的权威性,如演员之间订约确定师徒关系,需由师徒签字及徒弟的长辈签字承认,盖上相关人等的指模以及八和会馆的大印[4]指戏班内成名或晋升;戏桥是开演前派发给观众、介绍剧情与班底的单张;"欲免向隅"是搭棚时避免竹柱遮挡观众视线的讲究[5]

粤剧行会规矩尚有一项:从八和会馆建立至中华人民共和国成立之前,粤剧职业艺人均须入会,无会籍者不准搭班演戏,下四府班则没有参加"八和"[6]。戏班所奉戏神为火神华光师傅,每年农历九月二十八华光诞,戏班都要举行隆重的祭拜活动[7]

二、角色行当术语

粤剧传统"十大行当"为一末(老生)、二净(花面)、三正生、四正旦(青衣)、五正丑(导角)、六元外(反派)、七小(小生/小武)、八贴(二帮花旦)、九夫(老旦)、十杂(龙套)[8]。20世纪30年代起全面推行"六柱制":文武生、小生、正印花旦、二帮花旦、丑生、武生,其中文武生融小生与小武于一体,为六柱之首,是粤剧特有的行当创新;正印指剧团首席,二帮为次席;"双生双旦"指文武生+小生、正印花旦+二帮花旦的阵容配置[9]跑龙套指扮演随从、士兵等角色,一般4人一组分站两厢;企栋指站桩式表演姿态或配角一旁"当背景板";刀马旦为能文能武、擅武打的旦角(穆桂英、樊梨花等)[9]

行当分类的依据是角色的年纪、性别、性格、外型等特征:"末"代表年老角色,"生"代表男性角色[10]。省港班时期的角色行当由原来的十大行当改为"六柱制",剧目的编排也要照顾到六大台柱的戏分,行当体制与剧目制度由此互为表里[11]

三、音乐与乐队术语

五架头是粤剧传统乐队五种核心乐器编制:高胡(头架)、二胡、扬琴、琵琶、笛子,后发展出"七手""九手"等更大编制。左场右场为乐队布局:左场弦管(文场)、右场打击(武场);八音班为堂会、庙会、红白喜事的小型乐队[12]

唱腔方面,粤曲的唱腔音乐主要分板腔类、曲牌类和诗赞类三种[13]。诗赞类一般又称说唱类,广东本地的戏曲音乐应以说唱类的南音、木鱼、龙舟、板眼、粤讴等为主[13]。板腔类即梆子和二黄,俗称"梆黄",与京剧的"皮黄"同类[13]。发声体制则分平喉、子喉、大喉三种:平喉是平常说话的声调,一般男性角色小生就是采用平喉演出;子喉是比平喉调子高了八度,常常以假音来扮演女性角色;大喉是使用粗犷声音[14]

锣鼓点方面,"夸夸锣"常用于角色出场或重要情节转折处;此外粤剧锣鼓还包括高边锣、文锣等类型——高边锣有"快撞点""撞一点""撞五点"等打法,文锣则包含"齐槌""一槌""包槌"等技巧[15]

四、表演程式与说白行话

自报家门是角色出场时以引子、定场诗、坐场白三段式交代身份与剧情背景;说白分诗白(有韵律)、口古(仿古人口吻)、白榄(快板式)、韵白(有节奏韵律)、口白(口语化)、锣鼓白(配合锣鼓节奏)、浪里白(曲牌中插入说白)等[16]排场是固定程式组合(标准化表演模板),排场戏以排场组合成整出戏;常见排场如表忠(向君上表忠心)、大战(两军对垒)、收状(升堂接状读状)、闹殿(金殿犯颜直谏)[17]。演员的表演工艺分为唱、做、念、打四大基本类别:做又称身段,包括手势、台步、走位、关目、做手、身段、水袖、翎子功、须功、水发、抽象表演和传统功架;念指念白;打指武打,例如舞水袖、水发、玩扇子、武刀弄枪、耍棍挥棒、舞动旗帜等等[18]

"爆肚"指即兴发挥、未排练的临场表演,演员根据演出时的感情,作出与剧本有出入或没有经彩排的发挥[19];"撞板"指演奏或唱曲时,节拍或速度出现错误,已成粤语"出错"的俗语[20]虎度门为演员首次亮相的台口关键位置;水波浪表现犹豫、搜寻等心理动作;跳大架为南派武行身段组合[21]

五、武打与特技术语

南派武术语:打真军指使用真正的武术动作表演,"真军"即真功夫;靶子为刀枪棍棒道具统称,"靶子功"是武行基本功;手桥为南派徒手对打程式(类似北派"手把子"),已被编为广东粤剧学校正式教材;插仔为近身徒手搏击技法;椅子功以椅为道具的武打技巧;五军虎为龙套武打演员,须掌握翻腾跳跃等特技[22]

特技方面:反宫装(《仙姬送子》七仙女瞬间变装)、踩跷(旦角套木质"金莲"小鞋表演)、耍牙(口含特制猪牙表演獠牙)、须功(操控髯口表现情绪)、水发功(甩长发束表现悲愤惊慌)[23]。粤剧的表演艺术还保持了早期"过山班"粗犷、质朴的特点,不少名演员都具有单脚、筋斗、滑索、踩跻、运眼、甩发、髯口等绝技[24]

六、编剧与剧目术语

开戏师爷是以编撰剧本为职业的粤剧编剧,著名的有南海十三郎(江誉镠)、唐涤生等[25]提纲戏无完整剧本,仅列剧情提纲,演员依提纲与传统排场自由发挥,极考验即兴能力;江湖十八本为戏班常演的传统保留剧目统称,"十八本"非确指数目,是衡量戏班实力的标准[25]。"煞科"指剧本最后一页、演出散场,电影界拍完最后一幕亦称煞科,戏行内亦可形容关系终结[26]

梨园一词则来自唐玄宗:李隆基继位后,选定了宫庭的一片梨园作为排练歌舞的场所,这就是梨园的来历,自此戏行内人人自称梨园子弟[27]

七、唱腔流派术语

粤剧流派各有其"腔",以创始人的姓氏或艺名为名:红腔(红线女)、马腔(马师曾)、薛腔(薛觉先)、白腔(白驹荣)、虾腔(罗家宝)、风腔(陈笑风)等。以"白腔"为例,马师曾"乞儿喉"之外,白驹荣以平喉唱小生著称,录制《客途秋恨》等唱片广为流传,现代剧《山乡风云》中奴才奉所唱的【木鱼】和【二黄】两段脍炙人口的唱腔,就是罗家宝吸收了"白腔"的精华而取得成功[28]

此外,"省港大班"时期粤剧的声腔还大量吸收了流行歌曲和爵士音乐,伴奏乐器使用了小提琴、萨克斯、电吉它、爵士鼓等西洋乐器,行当由十大行精简为六柱制,表演程式大为简化[29]

八、戏班类型与演出形态

戏班类型方面,粤剧戏班分为本地班、外江班、本地外江班及过山班;一般一个戏班拥有天地二艇,后来规模增加至146人,才设立画艇[30]。早期粤剧戏班常在广州沿海巡回演出,为方便行程,故栖身于红船,此类戏班皆称为红船戏班,红船船舱卧铺分配及工人职责皆有规定,成为日后戏班的基础[31]

省港班兴起后,粤剧班社以广州、香港、澳门等大城市为活动据点,在大剧场里演出,大量吸收文明戏、话剧和电影的手法,演出形态为之一变[32]。此外,粤剧还有以武打见长的下四府班,直到中华人民共和国成立之前,下四府班没有参加"八和",其南派武功自成一路[33]

配图说明:本馆8_行话术语原始数据包以视频与图文网页为主(如"[艺览天下]欧凯明演示粤剧的唱做念打"《麦嘉讲大戏》系列,见 /剧种原始数据/粤剧/8_行话术语/ 目录),暂无独立静态图片素材,故本章不配图。

【资料来源】

【参考文献】

  1. 倪惠英主编:《粤剧表演艺术大全》(全五卷,含"舞美卷"等),2024年11月。
  2. 百度百科:《粤剧十大行当》《神功戏》《虎度门》等词条。
  3. 快懂百科:《六国大封相》词条(开台例戏规制)。
  4. 本馆《4.2 脚色行当》《3.4 乐队体制与沿革》条目。
注释与资料来源

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